第612章拨开迷雾

一点，再一点，斯嘉丽沉闷失落的心情明亮起来；但困扰她的问题依旧没有解决，区别则在于：

她想，也许安森确实拥有问题的答案。

低下头，斯嘉丽重新看向安森，“你到底是怎么做到的？我的意思是，即使是胡诌，也不可能是胡言乱语。

”

“想象力。

”

安森指了指自己的脑袋。

斯嘉丽却不相信，“拜托，我又不是编剧，如果我有那么丰富的想象力，早就坐在打字机前记录下来了。

”

安森畅快地笑起来，“我说的是实话。

”

斯嘉丽眨眨眼，注意到安森眼睛里的真诚，再次陷入深思。

安森继续解释道，“这里所说的想象力，是以自己对角色对故事的理解去构建一个人物。

就好像前面说的，一个再普通再无聊再平庸的人，也有他的人生。

他所经历的事情才是铸就他这个人物的关键。

”

“什么性格就会做出什么动作，什么经历则会留下什么痕迹。

一切都是有迹可循的，自然而然呈现在镜头的每一个反应也都能够落在地面上。

”

“其实，电影或者电视里面出现的人物，往往都不是普通人，哪怕是配角也不是。

因为编剧在创作人物的时候就试图提取一些戏剧性或者一些独特性。

”

说出口，斯嘉丽马上就意识到自己的问题描述不够清晰完整，她想说的是，编剧塑造角色和演员塑造角色的区别在哪里，如果两個人都在试图说故事的话？

但不需要解释，安森已经心领神会。

“剖析角色、构建角色、讲述故事，这是一件事却又是截然不同的几件事。

演员依靠的是平时的观察、日常的累积，还有丰富的想象。

”

“侧重点。

又或者说出发点。

”

正是因为如此，有些演员钻研角色，以日记或者自传的形式把角色的生平一点一点建立，制造出真实感；又或者是亲自体验角色生活，用身体去感知、用五感去体验，让细节把虚构一点点填满，最后着陆地面，赋予角色脚踏实地的真实感。

“我认为，这是优秀编剧和优秀演员之间不需要说出来的一种默认共识，尽管不是每次都是如此。

”

一切，就是这样的原理。

“换个角度来看，编剧看到的是全局，演员看到的则是局部。

这样的差异也就决定了，二者之间相去甚远。

”

“演员的出发点在于角色，故事是因为角色的动作而引发出来的结果。

”

但他们现在讨论的不是这部分，安森也就没有开口。

当然，这只是纸上谈兵而已，安森自己也还没有达到如此程度：

一来，没有遇到这样的角色，需要深入挖掘需要构建前史需要建立层次，哪怕“猫鼠游戏”也不算。